(十)放映權,即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利;(十一)廣播權,即以無線方式公開廣播或者傳播作品,以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品,以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利;(十二)信息網絡傳播權,即以有線或者無線方式向公眾提供作品,使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利;(十三)攝制權,即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利;禁止演繹(No Derivative Works,簡寫為ND):不得修改原作品,不得再創作。崇明區管理版權代理平臺
(16)未經許可,播放或者復制廣播、電視的,著作權法另有規定的除外;01:39法考知識產權法著作權中權利人技術措施:避開(17)未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可,故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像制品等采取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的,法律、行政法規另有規定的除外;(18)未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可,故意刪除或者改變作品、錄音錄像品等的權利管理電子信息的,法律、行政法規另有規定的除外;浦東新區本地版權代理供應CAC熟悉各類作品的市場需求和銷售行情,并與出版者、報刊社等作品使用者保持密切聯系。
一個出色的著作權代理人,必須具備多方面的知識與能力。他既要懂得自己所代理的作品,理解作者的創作意圖,事事為作者考慮,對于作品的創作、修改和傳播,提出好的建議,成為作者可以信賴的朋友;又必須熟悉出版物市場和出版趨勢,擅長與出版單位打交道,善于宣傳作者和作品,制定出色的策劃方案打動出版單位的編輯。在聯系出版和對外授權的談判過程中,代理人又必須無條件地捍衛作者的利益,爭取通過自己的斡旋,為著作權人——同時也為自己——爭取比較大的經濟效益和社會效益。一個***的著作權代理人,對于一個***作者的挖掘和培養,一部***作品的發現與傳播有著至關重要的影響。因此,從某種程度上說,著作權代理人應該既是善于發現新人新作的“伯樂”,也是一個談判高手。
美國的合理使用抗辯有時也用于促進市場競爭,如在Sega v. Accolade (Sega v. Accolate, 977F.2d 1510(9th Cir. 1992)。案的審理中,法院認定雖未得到授權但具有開發具備兼容性程序之合法目的的解構他人程序的行為屬于合理使用。正如該案所表明的,當信息表現為數字形式時,競爭政策問題會不時浮出水面。而美國司法部針對微軟公司提起的反壟斷訴訟,實際上也是試圖通過對微軟公司通過軟件版權而獲得的強大市場壟斷地位進行限制以促進競爭。四、彈性機制與版權限制這些名詞直接指明了權利的受益人,譯成漢語為“作者的權利”。
著作權代理機構產生于19世紀80年代初的英、美等國家,迄今已有100多年的歷史。目前,在發達國家和大部分發展中國家都活躍著著作權代理機構或代理人,他們對國內與國際間的著作權交易起到了積極的促進作用。比如,澳大利亞有5個復制權代理機構,覆蓋相關權利人的90%,1994年收費約8500000澳元。自從1988年4月我國成立***家著作權代理和著作權貿易專業機構——中華版權代理總公司以來,截至2002年底,國家版權局已批準成立了28家著作權代理機構,其中23家以圖書著作權代理業務為主,代理范圍相對狹窄。除中華版權代理總公司之外,多數著作權代理機構**從事提供著作權法律咨詢、代理收轉著作權使用費和圖書代理等微利等基礎***,能夠形成規模、提供訴訟代理、調處著作權糾紛的很少。 [3]大多數計算機程序不僅受到版權的保護,還受軟件許可證的保護。虹口區品牌版權代理聯系人
將其著作公開口述、演出,例如將戲劇及表演著作或音樂著作公開演出、將語文著作公開口述等等。崇明區管理版權代理平臺
這樣,從實用主義的角度而言,對于社會來說,得到半條面包(社會公眾自由使用作品而版權人得不到使用費收入)比什么都得不到要強(即社會公眾不能自由使用作品,版權人也得不到使用費收入)。也就是說,當為達成許可而進行談判的交易成本遠遠超出交易的預期收益(既可以表現為許可收入,也可以是其他利益,如名聲或者商譽的提高)時,就不能形成有效的市場,這時,人們自然可以援引合理使用抗辯。那么,在網絡時代,這種“市場失靈”是否依然存在呢?答案是肯定的。雖然從表面上看,在數字網絡環境下,適度的技術保護措施和權利管理信息的存在可以在相當程度上減少交易成本,使得版權人有可能按照使用或者復制作品的次數和時間收費,從而導致“市場失靈”理論失去存在的基礎。崇明區管理版權代理平臺
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